Шукшин на прокрутке

Был на спектакле Театра Олега Табакова «Охота жить», по Шукшину. Спектакль шел на сцене театра «Современник», что теперь самое обычное явление (ибо Владимир Машков возглавляет оба театра; кстати, в спектакле его голосом озвучены реплики от автора).

Замечу, что Шукшин сегодня – популярнейший из советских писателей-недраматургов, представленных на столичных сценах. В актуальном репертуаре, по моим подсчетам, не менее 10 спектаклей самых разных жанров по Шукшину. (А тут еще и БДТ привозил недавно «Материнское сердце» Андрея Могучего). Например, «Калина красная» – это и мюзикл в театре «Русская песня», и драма в Театре на Бронной…

Но больше всего постановок именно по рассказам. «Флагманским» тут можно считать спектакль Театра Наций, который популярен до сих пор – а еще есть и спектакли в Театре имени Гоголя, в Мастерской Фоменко, в театре «Сфера»…

Большинство этих спектаклей я видел, они существенно отличаются один от другого именно в подходе к рассказам Шукшина, и это отлично. Театр Табакова пошел по своему пути – перед нами нечто вроде комедии в итальянском стиле, где кипят страсти и гремят выстрелы, но все кончается, в общем, хорошо (так сказать, в плане наличия полноты бытия и стратегии жизни «глубинного народа»).

Режиссер Алена Лаптева взяла сразу 9 рассказов Шукшина (кажется, это рекорд, например, в «Сфере» их 7) и уместила это в два с половиной часа. Не без труда. Из-за этого кажется, что мы смотрим все на ускоренной перемотке. Герои не передвигаются – носятся по сцене, не разговаривают – кричат. Получается такой Шукшин на тотальной истерике. Причем интонация держалась стабильно, о чем бы речь не шла, отчего казалось, что перед нами инсценировка одной вещи, а не совершенно разных историй. Такое вот смесительное истерические упрощение... Ну нельзя лирические «Светлые души» чесать той же гребенкой, как философский рассказ «Охота жить» или трагический «Сураз»!

К тому же, чтобы влезло все (зачем, зачем?!), рассказы пришлось обкорнать, что, конечно, не годится никуда.

Публика (ее было много) ожидала скорее комедии, и когда пошла драма, оказалась как-то не готова. Но – приспособилась, принимала тепло. Актеры играли слаженно, однако в манере, в которой принято изображать деревенских, то есть слегка карикатурно. Сценография, представлявшая избу в разрезе (Сергей Тырин) выглядела вполне функциональной, соответствующей режиссерскому замыслу.

Повторю, как и следовало ожидать, все закончилось позитивной народной гулянкой с заглавным восклицанием – охота, мол, жить. Но одноименный рассказ совсем не об этом (и позитивной историю о том, как беглый зек убивает помогшего ему охотника, – ну никак не назовешь). Да и выглядел такой финал, прямо скажем, просто натянуто...

Мой рейтинг 6/10.