Параллели и меридианы

«Параллельные истории» — это французская сентиментально-психологическая драма знаменитого Асгара Фархади с поистине звездным составом. Судите сами — Изабель Юппер, Венсан Кассель! Отличные и уже давно узнаваемые Пьер Нине и Виржини Эфира. Да что говорить, там даже Катрин Денев снялась в крохотной роли! Кстати, сыграли все отменно. И как хорошо, что эта лента, участник Каннского фестиваля (впрочем, лавров там не снискавшая) идет теперь в нашем легальном прокате. Однако фильм непрост, причем не за счет «затянутости», «артхаусности» и т. п. — тут все отлично, два с лишним часа пролетают как стрела, и сопереживаешь героям от души. Можно дальше и не читать, ограничившись моей горячей (причем на редкость) рекомендацией идти в кинотеатр. Но. Чтобы удовольствие от просмотра было полнее, следует помнить несколько вещей, относящихся более к контексту, чем к самому фильму.

Во-первых, Асгар Фархади (ему за 50) не просто знаменит. Он, иранец, работавший и на Родине, и в Европе был некогда объявлен одной из главных надежд мирового кино. Фильм Фархади «Развод Надера и Симин» (2011) получил и Золотого Медведя в Берлине, и «Оскар» (и мне, помню, очень понравился — нет восточной затянутости и цветастости, но есть атмосфера и колорит; как, кстати, и в обозреваемой ленте). Как и в ленте, принесшей режиссеру второго «Оскара» (редкий случай!) — «Коммивояжер» (2016). Призов у него хватает.

Во-вторых, и это важно для холодноватого восприятия критики, «Параллельные истории» сняты «по мотивам» великой ленты европейского кино «Короткий фильм о любви» Кшиштофа Кеслевского. Некогда Кеслевский снял свой легендарный «Декалог» — перифраз библейских заповедей на современном для него (Европа 1990-х) материале. Сегодня группа режиссеров снимает фильмы, отсылающие к тому проекту, вот и Фархади здесь это делает. Много в его ленте отсылок к фабуле, к нюансам и деталям той ленты, даже музыка оттуда. Разумеется, смотреть Кеслевского для понимания Фархади необязательно (а просто смотреть — как раз обязательно). Так вот, по мнению критиков, Фархади тут — не попал. Сделал нечто иное, едва ли не противоположное по манере и сути.

А по мне так это и здорово. В фильме безумное количество старых сюжетных ходов, классических поворотов, это посвящение не Кеслевскому, а всему европейскому кино, которое мы так любили (и от которого остались ножки да рожки — вот Фархади, может, один из лучших киноевропейцев). Судите сами: немолодая вздорная писательница (Юппер) сочиняет книгу о трагедии любовного треугольника (Денев играет ее скептичную издательницу). В персонажи она берет людей из квартиры напротив, ничего о том не знающих. (Получается, что Виржини Эфира и мужчины — Нинэ с Касселем играют как будто в двух параллельных фильмах — в экранизации книги героини Юпппер и в своей «реальной жизни»). При этом они сами работают в киносфере, занимаются созданием шумовых эффектов (ещё одни создатели иллюзий). А еще есть странный парень, вышедший из тюрьмы и взятый Юппер в помощники (и не только), который влюбляется в девушку из квартиры напротив и, конечно, объявляет себя писателем, выдавая за свой роман рукопись хозяйки… Искусство и жизнь. Глубокая ирония и грусть, разлитые в равных пропорциях по экрану. Сила вымысла (дурацкая книга меняет к худшему жизнь неплохих людей). Наконец, всегда киногеничный Париж…

Знакомо? Видели такое? А то. Но здесь, в сгущенном и фантасмагорическом мире, все приобретает особую значимость, пропитывается особой атмосферой, в которой есть и фатализм Востока и, повторю, атмосфера старого Парижа (как она видится далеко за границами Франции, например, нам)… Может, Фархади «не попал» в Кеслевского, но в душу зрителя, любящего его фильмы и вообще старое кино — попал точно.

В общем, впечатление я получил сильное. Чего и вам желаю.

Мой рейтинг: 8,5/10