Кино абсурда

Любому понятно, что успех фильма во многом зависит от усилий режиссера, который может настолько удачно подать даже самый сырой материал, что на выходе зритель получит по-настоящему качественное кино. Увы, в данном случае Николай Лебедев, до этого известный зрителю главным образом как автор триллера «Змеиный источник» и римейка военной драмы «Звезда», не стал искать неординарных подходов и нестандартных решений – правда, при этом он во многом отошел и от книги-первоисточника. Не мудрствуя лукаво, режиссер пошел по простому пути – «надергав цитат» из чужих фильмов, он «встроил» их в свое кино.

В итоге даже не слишком внимательный зритель обнаружит в фильме отсылки к полудюжине голливудских лент, а сам просмотр временами превращается в викторину «Угадайте, где вы это видели?».

Если передать сюжет книги «Волкодав» в нескольких предложениях, получится вот что: Волкодав, единственный человек, выживший при уничтожении рода Серых Псов, убивает Людоеда – кровожадного правителя, приказавшего уничтожить родичей Волкодава. Чуть позже Волкодав со своими спутниками, спасенными им от Людоеда, попадает в город Галирад и волею судеб становится телохранителем кнесинки (княжны, если использовать более привычные нам термины) Елень, которую должен сопроводить к ее жениху. Удивительно, но жених оказывается сыном убитого Людоеда… Вот, в общих чертах, и все. Но в книге, несмотря на не слишком прихотливый сюжет, находится место для всего – для любви, для битв, для размышлений о смысле жизни, наконец. «Славянским фэнтези» же «Волкодав» именуется потому, что герои и весь антураж стилизованы под славянское средневековье примерно VIII-IX века нашей эры. Можно сказать, что автор книги Мария Семенова просто скопировала все детали повседневной жизни из «русской старины», лишь несколько переиначив речь и термины, но это будет не совсем верно. Впрочем, даже если бы это было и так – читать книгу, пронизанную «славянским духом», не в пример приятнее, чем читать о поднадоевших орках, эльфах и прочих гномах.

Множество нестыковок, лакун и недоговоренностей лишь добавляют сложностей – разум тщетно пытается отыскать в действиях героев логику, которую сценарист-режиссер обеспечить почему-то забыл. Все это, конечно же, вовсе не добавляет положительных эмоций от просмотра.

Как было сказано выше, производители фильма особенно отмечали множество костюмов и размах декораций, изготовленных для фильма. Однако то, что мы видим на экране, заставляет усомниться в их словах. В книге Галирад – богатый город с добротными домами и деревянными мостовыми. В фильме же зрителю явлен бедноватый и очень грязный городишко – покосившиеся дома, сколоченные из кривого горбыля, и непролазная грязь (да, грязь в фильме особенно удалась!). Интересно, что в вязкой жиже утопает даже терем галирадского кнеса (князя), что само по себе странно.

Упомянутые «костюмы» выглядят как надругательство над здравым смыслом. Конечно, никто не ожидал увидеть вооруженных двуручными мечами рыцарей в сияющих турнирных латах – но даже кожаные доспехи и кольчуги, характерные для описываемого времени, не должны выглядеть столь убого. Большая же часть персонажей наряжена в невообразимое тряпье, назвать которое «костюмом» и язык-то не поворачивается; столь же убого выглядит и оружие героев – сам режиссер признается, что «мечи» были изготовлены из дюраля. В итоге строгая простота интерьеров, одежд и вооружения, характерная для описываемого в книге мира, оборачивается жалким примитивом, словно в насмешку неуклюже стилизованным под «русскую старину».

Словом, широко разрекламированное «первое славянское фэнтези» обернулось пшиком (тут не мешало бы отметить, что на самом-то деле «Волкодав» – вовсе не первое славянское фэнтези: несколько лет назад в Польше был экранизирован, правда, крайне неудачно, роман Анджея Сапковского из цикла «Ведьмак», так что, с формальной точки зрения, авторы «Волкодава» неправы). Скверное исполнение, посредственная актерская работа (несмотря на присутствие в эпизодических ролях представителей «старой гвардии» в лице Натальи Варлей, Юозаса Будрайтиса и некоторых других актеров), выхолощенный сюжет с непременным псевдоголливудским хэппи-эндом – вот таким увиделся мне «Волкодав». И сделанное рекламщиками сравнение «Волкодава» с киноэпопеей Питера Джексона «Властелин Колец» по одноименной трилогии Дж. Р. Толкина выглядит попросту ничем не обоснованным нахальством.

Тем не менее, довольно скоро, после выхода фильма по телевидению был продемонстрирован 12-серийный сериал «Молодой Волкодав».