«Марти Великолепный». Кино без скидок

Джош Сэфди, безусловно, гений. А как иначе назвать человека, который уже в третий раз (!) втюхивает маститым кинокритикам одно и то же кино — и снова успешно?

Просто следите за руками: в 2017 году выходит «Хорошее время», в котором герой Патиссона загоняет себя в безвыходную ситуацию, а потом носится, словно курица без головы, отчаянно пытаясь найти решение, но делая все только хуже. В 2019 году выходят «Неграненые драгоценности», в которых герой Сэндлера загоняет себя в безвыходную ситуацию, а потом носится, словно курица без головы, отчаянно пытаясь найти решение, но делая все только хуже. И, наконец, в 2025 году выходит «Марти великолепный», в котором герой Шаламэ… Мне продолжать?

Почему же с третьего захода гешефт (Оскары, Глобусы и вот это вот все) превысил любые разумные пределы? Во-первых, это первый по-настоящему большой фильм режиссера. «Время» было скорее забавным копеечным арт-хаусом, «Драгоценности» — типичным экспериментальным проектом Нетфликса, а вот «Марти» уже кино без всяких скидок — дорого, масштабно, хорошо снято и сыграно. Во-вторых, Марти Маузер удивительно точно попал в нерв времени, даром что действие происходит в 1950-х. Герой Шаламэ — это олицетворение идеи «успешного успеха» и одновременно его жертва: человек, отчаянно стремящийся казаться, а не быть; человек, которому нужно стать успешным здесь и сейчас. В начале фильма мы видим, как ему предлагают управляющую должность в обувном магазине, но стандартный путь к американской мечте через труд Марти не устраивает — ему нужно все и, по возможности, сразу. Современные инстадивы едут в Дубай, арендуют «бентли» и потоком штампуют рилсики про красивую жизнь, но в пятидесятые инстаграммов еще не придумали — приходится как-то выкручиваться.

Добавьте к этому тот факт, что каких бы то ни было принципов у Марти Маузера просто нет, а единственным человеком, о котором он по-настоящему заботится, является он сам — и получите очень неприятного персонажа: суетливого, скользкого, беспринципного, чересчур амбициозного, всегда ищущего легкий путь… Знаете, что самое неприятное? На каком-то этапе понимаешь, что Марти — не просто собирательный образ современного человека, но мелкий бес в абсолютно классическом, литературном его понимании: та самая недотыкомка, которая сидит в каждом из нас и олицетворяет наши самые низкие стороны, не злодейство (упаси господь, откуда что возьмется, вы себя в зеркале-то видели, злодеи домоделанные?), но убогость и мелкую поганую низость. И, в общем-то, «хорошесть» человека вполне можно определить как умение вовремя засунуть своего маленького Марти куда подальше…

Знал ли Джош Сэфди, насколько его фильм связан с гоголевской литературной традицией? На этот вопрос у меня ответа нет. Так или иначе, кино вышло гениальное (осознанно или нет — это дело десятое), но мне скорее не понравилось. Потому что хватит ехать на одной и той же лошади, потому что «неча на зеркало пенять, коли рожа крива», потому что, наконец, у «Марти» абсолютно бесстыдная концовка, которая никак не вытекает из логики повествования.

Семь из десяти и очень любопытно посмотреть на следующий фильм Джоша Сэфди.

Итог: 7/10

Без купюр читайте на https://t.me/l0oo0k

» » »  что посмотреть