Земное и небесное

Фильм «Гамнет» (пишется именно так) — это драма, поднимающаяся от сугубо приземленных, бытовых мотивом к разговору со зрителями о сути таланта, метафизике творчества. О смерти и бессмертии, наконец.

Режиссер Хлоя Чжао (мы ее помним по чудесной «Земле кочевников», получившей «Оскара») показала себя тут и визионером, и философом. Картинка — запоминается крепко (оператор Лукаш Жаль). История и игра актеров — еще крепче.

В общем, шестнадцатый век, британское захолустье. Грубые, скудные пейзажи, грязь, грубые лица, грубые нравы. Вообще, много всего телесного (включая физиологические выделения). Режиссер как будто включает в самом начале «суконный реализм», чтобы потом… а собственно, ничего и не изменится внешне, но мы быстро забудем обо всем, всматриваясь в героев. На простой девушке Агнес женится учитель, не умеющий работать руками, за что его в деревне, или маленьком городке, разницы нет, не презирают даже, а так, высокомерничают… Мол, сельская интеллигенция. Вполне себе сюжет для наших «деревенщиков». Ну, за исключением того, что учитель оказывается Шекспиром — а Агнес сама собой и остается. Гамнет — имя их маленького сына, который умирает, когда отец в очередном отъезде, в Лондоне (куда Агнес с детьми отказывается переезжать). Реакция мужа на смерть ребенка кажется ей недостаточной, снова вспыхивает вот это внутреннее деревенское высокомерие — мол, интеллигенция, да что они понимают, да что могут. Могут кое-что. Например, написать драму «Гамлет». Сцена, когда Агнес, приехавшая в Лондон, видит первое ее представление (причем муж играет призрака), и в роли принца вдруг оживает их сын — одна из самых сильных в современном кино. Какая пластика! Какие лица у актеров (Джесси Баксли — Агнес, Пол Мескал –Шекспир; Агнес в фильме, безусловно, главная). Как говорится, видеть надо. Как и весь фильм, который как будто возрождает дух старого доброго европейского арт-хауса — плюс энергия и бескомпромиссность американского независимого кино. «Оскар», конечно, у него будет.

Мой рейтинг — 8.5/10