Короля играет свита

Который год заканчиваю театральный зрительский сезон в Мастерской Фоменко. Они работают (в отличие от многих прочих театров) весь июль — с другой стороны, кое-кто, например, Театр на Таганке — в августе уже начинает… Так что с точки зрения зрителя (моей, то есть) между сезонами перерывчик небольшой.

Смотрел я у «фоменок» «Короля Лира» в постановке Евгения Каменьковича, главрежа театра. Спектакль не новый, вышел в 2019-м, но тогда я его пропустил (играется он, по моим ощущениям, нечасто). Действо на сцене длится более 3 часов. Текст Шекспира дан в переводе Осии Сороки (этот перевод, может быть, не самого известного широкой публике переводчика советской поры, востребован театрами; в переводах Сороки вообще идут многие шекспировские вещи; варианты Пастернака все менее популярны).

В общем, и вещь невеселая — тотальное отсутствие хэппи-энда, смерть всех дочерей Лира, включая хорошую. И постановщик решил спектакль в контрастных черно-белых тонах (функциональная сценография принадлежит Александру Боровскому). При этом чисто трагедийного пафоса, которым славился «Король Лир» «старого образца», тут крайне мало. Лир в исполнении Михаила Крылова не больно-то симпатичен — он себялюбив, капризен, да и умом не блещет. И, в общем, сам виноват, что воспитал таких монстров как Гонерилья (Полина Кутепова) и Регана (Серафима Огарева), а Корделии (Дарья Коныжева) не поверил. Максимум, на что может он рассчитывать — на нашу жалость. И правда, он такой маленький, сухонький, несчастный, но храбрящийся старичок-ребенок… Здесь его не особенно любят — но и не осуждают, впрочем. (Замечу, что премьерные сезоны Лира играл Карэн Бадалов — актер совсем другой, более экспансивной, яркой внешности, да и психофизики; думаю, и концепция заглавного героя была несколько иной.)

Вопреки названию, в спектакле Мастерской речь идет не только, да и не столько о мытарствах короля. Кажется, в интриги и разборки его свиты режиссер всматривается не менее пристально. Что, безусловно, интересно. Так, совершенно на равных с известной всем линией «отцы и дети», сделавшей судьбу Лира нарицательной, постановщик выдвигает линию «карьеры на крови» — крови своего отца, между прочим. То есть, молодой Эдмунд Глостер (Федор Малышев), предающий отца и брата, использующий влюбленных в него Гонерилью и Регану, в общем, такой же главный герой, как и Лир. В известном смысле, это две параллельные истории, «подсвечивающие» одна другую, делающиеся от такого сравнения более объемными. Хорошо хоть негодяя убивает сводный брат Эдгар (Юрий Титов), а то вообще беспросветно было бы.

Мой рейтинг: 7,5/10