«С любимыми не расставайтесь»

Сколько ни ходи по театрам, все равно как-то да получишь сюрприз — неожиданный… до слез.

Вот дернул меня нечистый по чьему-то лукавому совету прочитать пьесу «Верная жена»! Не знаю, перевернулся ли в гробу автор — почтенный Сомерсет Моэм, но только неоднократно виденный спектакль Молодежки, оказывается, совсем-совсем-совсем не про это…

Собственно, сарказм автора, заключенный уже в названии пьесы, объясним: у Моэма были очень сложные, запутанные и почти всегда несчастливые отношения с женщинами, а потому главная героиня Констанс (литературная) вышла довольно-таки стервозной и, во всяком случае, расчетливой дамочкой.

Сюжет его творения, в общем-то, незамысловат: после 15 лет добропорядочного брака преуспевающий доктор Джон Миддлтон изменяет жене, той самой Констанс, с ее лучшей подругой. Близкие и друзья активно стараются открыть Констанс глаза на горькую правду и она-таки всплывает. Только суть в том, что Констанс, будучи очень неглупой, эту правду давно знала: но, повергнув доброжелателей в шок, разводиться с согрешившим мужем не собирается! А зачем? — Джон хорошо зарабатывает, прекрасно воспитан, хорош собой — с таким не стыдно показаться в обществе, да и любимая дочь подрастает.

Констанс устраивается на работу, дабы подтвердить свою самостоятельность вплоть до того, что возвращает мужу деньги, затраченные на ее содержание, и после года такой жизни, оставив проштрафившегося Джона на хозяйстве, укатывает в заслуженный отпуск с любовником Бернардом Керсалом.

Любовь? — Не, не слышали, после пятнадцати-то лет…

Разве могли с таким посылом согласиться режиссер Наталья Архипова и худрук постановки Семен Спивак? — менталитет у нас другой…

Сценический треугольник Джон — Констанс — Бернард нестерпимо раскален и взрывоопасен! Там безумно любят, страдают, ревнуют, мучаются и надеются. А Констанс (Анна Геллер) и Джон (Юрий Сташин) — именно те люди, которые точно дают понять, что настоящая любовь есть: нужно уметь прощать. Слышать. Беречь. Понимать. Несмотря ни на что. Вопреки всему. Их финальный танец, по словам одного из артистов, — фактически суть постановки: если в юности нами правят страсти, пылкое горячечное влечение, трепетное желание обладать, то для стареющих Джона и Констанс наступает то время, когда поистине «и в горе, и в радости, покуда смерть не разлучит нас» — и такая пронзительная тоска замирает в глазах Констанс, когда она смотрит на пустой стул напротив…

В этом треугольнике, вроде бы, в проигрыше один Бернард (Андрей Кузнецов): зрительницы массово сочувствуют его персонажу, ибо он безгранично предан, подкупающе заботлив, бесконечно внимателен, потрясающе нежен и очень-очень мил — тот самый принц на белом коне, который в отличие от согрешившего Джона безупречен. Но! Бернард все же остаётся при своей Констанс, при той прекрасной девушке, которую он полюбил когда-то. Прошло 15 лет, она превратилась в очаровательную женщину: мать девочки-подростка, хозяйку богатого дома, вполне благополучную респектабельную леди… За 15 лет, скорее всего, Бернард создал и лелеял в душе некий образ идеальной возлюбленной, а остался бы этот образ столь же совершенным на более близком расстоянии?..

«С любимыми не расставайтесь», — писал когда-то наш отечественный Александр Кочетков. Если они по-настоящему любимы, если без них не дышится и не живется, если без них пусто и темно… Тогда простится и воздастся… Наверное, спектакль об этом…