+20 °С
Ясно
Все новости
ЛИТЕРАТУРНИК
22 Сентября 2019, 19:32
Пятница, 13. Часть вторая.
Виктор УЛИН Интерактивная онлайн-беседа на портале «Писатели за добро» Международного Союза писателей (Болгария), проведенная Еленой Асатуровой 13 сентября 2019 года. Продолжение
Елена Асатурова:
Значит ли это, что «хороший писатель» хорош потому, что свои грехи, недостатки, безнравственные поступки пропускает через слово и тем самым делает из них литературные шедевры? А «плохой писатель» не может дать читателю ничего, кроме нравоучительства Толстого или конфетности Чехова?
ВУ:
Ну, не совсем.
Не обязательно свои, можно и чужие.
И, кроме того, я уже сказал, что писатель стоит на 6-й ступени, он сам устанавливает нравственные нормы.
Толстой и Чехов – замечательные писатели.
Но не могу сказать, что они были такими уж «хорошими людьми» в бытовом смысле слова.
Например, Чехов в любом городе имел карты постоянного посетителя всех публичных домов.
Кухонная мораль его осудит и заклеймит.
Елена Асатурова:
Ну, почему же – его личная жизнь, тем более интимная – его личное дело. Менее великим писателем он не стал точно. А кроме удовольствия, видимо еще изучал характеры и судьбы. Некая натуралистичность его повествования же присутствует.
ВУ:
1000 раз верно!
О том, что и как пишет писатель… в последующих постах.
----------
(Качество литературного произведения)
Все виды искусства по сути одинаковы: они должны отражать живую жизнь.
А если не отражают, то бесполезны.
Художник Карл Брюллов утверждал, что искусство зиждется на «чуть-чуть».
Антон Павлович Чехов мечтал, чтобы в человеке все было прекрасно.
Так и в литературном произведении хочется найти совершенство, колеблющееся в равновесии компонент.
Серьезная литература должна затрагивать серьезные проблемы и поднимать серьезные вопросы, не всегда имеющие однозначный ответ.
Именно вопросы, а не гадания, кто и за что убил любовницу успешного бизнесмена.
Важнейшей характеристикой служит язык.
Если книга написана топорно, если в ней не выдержан стиль, если крестьяне там разговаривают, как академики, а академики – как грузчики из супермаркета «Полушка», то ее я читать не стану, невзирая на прочие качества, включая фактологию и сюжет.
Произведение, где есть лишь действие, третьесортно. А читатели, которых влечет прежде всего сюжет – умственные недоросли.
Язык, определяющий литературное произведение, в то же время является зеркалом времени. Точнее, отпечатком эпохи на археологическом срезе эволюции.
Жить вне времени нельзя, нельзя и писать вневременным образом.
Нет неизменных канонов.
Еще тысячи лет назад сказано:
«Отцы ваши – где они? да и пророки, будут ли они вечно жить?»
(Зах. 1:5)
Почти все прежнее ушло в плюсквамперфект.
Сама литература коренным образом изменилась. Еще при Пушкине серьезные мысли выражались стихотворно, а прозой писали только ерунду типа рыцарских романов.
Да и все написанное на рубеже XIX–XX веков является образцом для изучения, но не для подражания.
В мои школьные годы считалось, что пределом совершенства является стиль русских классиков. Что надо конструировать сложные предложения; использовать многозвенное сочинение – бесконечное, как нефтеналивной состав – и телескопическое подчинение; распространять описания; строить ряды однородных членов; сыпать причастными и деепричастными оборотами.
Сегодня никто не воспринимает слишком длинные периоды. Темп жизни изменился, скорости возросли на порядки.
Еще в 60-70-е годы прошлого века читатель мог поглощать книгу, сидя в покойном кресле с хайболом «Сантори» под рукой. Но сейчас все стало иным. Даже в своем доме человек лишен покоя: под окном кричат сигнализации, где-то ругаются соседи, воют их дети и лают собаки, откуда-нибудь долбит музыка, в дверь стучится полиция, из прихожей пиликает домофон, на столе пищит компьютер, в кармане квакает мобильник. Читателя непрерывно отвлекают, ему трудно найти место в предложении, где оторвали секунду назад.
Когда я читаю свои тексты, изданные в 90-х годах, то прихожу в ужас от длиннот. Сейчас пишу совершенно по-другому.
И уж, конечно, никто не ведет бесед с монологами на две страницы в духе Достоевского: словоплета прервут и пошлют, не дослушав.
Динамика жизни диктует динамику языка.
Игнорирование правил делает произведение нежизнеспособным.
----------
Елена Асатурова:
Со многим из сказанного соглашусь – современный мир диктует свои правила, творит своих кумиров, и писатель должен первым уловить эти перемены и так отразить их в своих книгах, чтобы говорить с современным читателем на его языке, быть понятым и востребованным. Однако стоит ли при этом совсем опускаться до уличного уровня или всё же стоит нести в массы лучшее из уроков классической литературы, в том числе чистоту и богатство русского языка?
ВУ:
В литературном произведении автор выбирает язык сообразно поставленной задаче.
И способу изложения.
Если роман написан от третьего лица, то, конечно, предпочтителен нейтральный чистый язык, без отклонений в ту или иную сторону. Любая стилизация должна строго дозироваться.
А вот если изложение идет от первого, то все гораздо сложнее.
Образ героя, через точку зрения которого ведется изложение, полностью определяет его лексикон. При несоответствии сразу чувствуется фальшь.
Образ героя, через точку зрения которого ведется изложение, полностью определяет его лексикон. При несоответствии сразу чувствуется фальшь.
И особенно важен язык прямой речи, который используют персонажи.
Иные гонят диалоги тем же стилем, что и авторскую речь.
Это – непрофессионализм.
ВСЕ люди говорят по-разному, у кого-то есть свои обороты.
В идеале текст должен быть написан так, чтобы говорящие узнавались по стилю речи без ремарок.
И тут уже понятия «чистоты и богатства» условны, каждый герой говорит по-своему.
Например, некоторые мои герои употребляют нецензурную брань – как в жизни, в этом нет ничего особенного. Просто на обложке ставится штамп.
А дистиллированная речь не отражает характеров.
Или, например, если у кого-то персонаж татарин, говоря по-русски, употребляет все необходимые предлоги, то я скажу: какой же это, к черту, татарин?!
И перестану верить всему произведению.
Елена Асатурова:
Вы прямо мне бальзам пролили на душу, Виктор! Полностью согласна с Вами. Недавно спорила до «пены у рта» с редактором издательства, что речь героев должна соответствовать их национальности, полу, возрасту и т.д. и не может английский мальчик, живущий на глухом острове, говорить языком профессора литературы и употреблять типично русские обороты речи.
Надежда Кубенская:
Какой классный мастер-класс! Вы знаете, я получила сегодня столько всего, будто бы присутствовала на тренинге каком-то вживую! Характеристика речи героев, особенности, тонкости изложения – это в поэзии тоже все пригодится, а те, кто не присутствовал сегодня – смогут прочитать все это в любое время))) Большое спасибо Елене Асатуровой, нашей ведущей, за интересного собеседника!!! Виктор, и это, конечно, большой плюс! (Несмотря на *Пятницу, 13*!)
Читайте нас в
© 2022 сайт газеты "Истоки". Все права защищены.
Газета «Истоки» (Республика Башкортостан, г. Уфа), информационно-публицистический еженедельник, выходит с января 1991г. Зарегистрировано Федеральной службой по надзору в сфере связи, информационных технологий и массовых коммуникаций (РОСКОМНАДЗОР)УЧРЕДИТЕЛИ: агентство печати и СМИ РБ, РОО Союз писателей РБ, ГУП РБ ИД "Республика Башкортостан"
Главный редактор
Айдар Гайдарович ХУСАИНОВ
8-(347) 272-60-66
Заместитель главного редактора
Василий Артемович КОРОВКИН
Телефон
8-(347) 272-60-66
Эл. почта
Адрес
450079 Уфа, 50-летия Октября 13, этаж 7, каб. 714 и 719