На той единственной, Гражданской

Был на самом первом спектакле «Белая Гвардия» в Малом театре (постановщик – Алексей Дубровский, главреж театра). По Булгакову, само собой. Премьера громкая. И на сцене было громко, на сцене находилось иной раз человек 40. Это студенты Щепкинского училища изображали юнкеров. Маршировали, песни пели, ура кричали. Была также стрельба (но это уже за сценой). В общем, все масштабно. И для такой масштабной вещи хронометраж в самый раз – 3 часа с антрактом.

Остроумна и функциональна сценография (наверху квартира Турбиных, как бы приподнятая над землей, а внизу, на поворотном круге, сама земля, то есть грязь, смерть, война; иногда эти миры сообщаются между собой, иногда отделены друг от друга невидимой, но непроницаемой перегородкой). Знаменитый художник-постановщик Максим Обрезков создал своего рода модель мира (при необходимости «верх» и «низ» превращаются в единое пространство, как в самой массовой сцене, происходящей в Александровской гимназии).

Про сыгранность актерского состава пока говорить рано, но ансамбль подобран неплохой – братьев Турбиных играют Игорь Петренко и Денис Косиков, их сестру Ангелина Стречина... Пока наиболее выигрышными кажутся роли не драматические, но характерные – франт и бонвиван Шервинский (Иван Трушин), легендарный растеряха Лариосик (Денис Корнух), глуповатый гетман (Виктор Низовой, так понравившийся мне в недавнем спектакле по «Анне Карениной»).

А вот что касается режиссерской концепции, то иной раз она кажется слишком прямолинейной и иллюстративной. Ведь за булгаковским текстом стоит огромная история – и история страны, и история интерпретаций. Ведь «Белая Гвардия» в Малом – это, собственно, пьеса «Дни Турбиных», поставленная практически слово в слово. Название «Белая гвардия» носит булгаковский роман, от его пьесы отличающийся весьма серьезно, и по ряду содержательных моментов (например, братья Турбины в пьесе и романе просто разные, в пьесе артиллерист, которого убивают, в романе военврач, который выживает и т. п.). И по идеологической части – пьеса «Дни Турбиных» есть своего рода авторский компромисс, «краха белого движения» в ней на порядок больше, чем в романе (то-то Сталин обожал постановку в МХТ, смотрел ее больше десятка раз, наслаждаясь своей победой над столь симпатичными, но бессильными людьми). Уж не говоря о том, что ряд реплик вставил в пьесу сам Станиславский – самых революционных… Дубровский их повторяет.

И еще. Зрители помнят не легендарную мхатовскую постановку, но экранизации. Театр с ними не может не считаться (и, как показывает опыт современных режиссеров, считается, и даже играет – сошлюсь еще раз на нравящиеся мне опыты Марины Брусникиной «Калина Красная» на Бронной и «Двадцать дней без войны» в МХТ). Понятно, что хотел сказать Владимир Басов в своей постановке «Дней Турбиных» 1976 года (с великолепным Лановым-Шервинским и парадоксальным самим собой, Басовым-Мышлаевским; романсом «Белой акции гроздья душистые» тож). Белые тоже люди. Пришла пора мириться, и все такое. Понятен и посыл Сергея Снежкина в неплохом восьмисерийном сериале (там стоит вспомнить Константина Хебенского – Алексея Турбина и Ксению Раппопорт – Елену) – показать ужасы гражданской войны в ситуации, когда тучи снов начинали сгущаться…

Про спектакль Алексея Дубровского так определенно сказать трудно. Сделано масштабно, очень культурно, интонационно ровно (хотя некий крен в юмористику иной раз был, на мой вкус, лишним; тут особенно пострадала роль Елены, ставшей чересчур легкомысленной и кокетливой). Может быть, стоило бы усилить «петлюровский» мотив (сцены с националистами сделаны неплохо) – естественное поле для актуализации. Может быть, столь важную сегодня тему войны и ее жертв, напрасных и ненапрасных...

Ну, отмечу, публике понравилось однозначно, овации и вызовы были в должном количестве. И вообще Малый театр, что называется, марку держит. И хорошо.

Мой рейтинг 7/10.